中国网络文学发展研究报告AG真人国际网站2024
2024年科幻题材同比增速达38•◁△▷.5%▷◁★△，《科幻世界》联合中国科幻研究院共同发布的《中国科幻网文白皮书(2023-2024)》显示=★●，晋江文学城作品版权输出总量超5000部=◁，随着技术的进步▼△▷-▼，而好的短剧又能为网文创作提供新灵感…•☆…▽-。微短剧正式成为一种剧集类型•▼▽◆=。晋江文学城作品中…▷◁▷△☆，
据《2024中国网络文学出海趋势报告》提供的数据▲•▼☆▼，2023年中国网络文学海外市场营收达到43•▲◁▷.5亿元▪◆■，同比增长7•▷□▲.06%□▲▼□；这一增长虽相较于2022年39▪……•.87%的高增速有所放缓-▽●▼◁▷，但仍彰显出网络文学在海外市场的强大生命力和稳定性▼△●-▲。月狐调研数据显示…△△，2024年◆▽◁▪▲，海外市场规模达到50•△■▷★.7亿元○◆▪▽○。网络文学加速IP产业链出海▲◁•，阅文的网文有声作品在海外上线余部◁■•，《退婚后大佬她又美又飒》的有声书以4=▲…△□△.56亿播放量位居榜首▪-◇◆●。网文改编手游获得了全球用户喜爱●•★，《斗罗大陆·魂师对决》覆盖上线+国家和地区◇•，流水超百亿•▷☆▷▲◁；《凡人修仙传=◁◆▼▼：人界篇》发行至美国◇•▼▪▼▼、韩国▽■…☆▷、泰国等国家□…=▲●，上线亿▼▪-…▲；《斗破苍穹▷◇★▼：怒火云岚》上线多个国家和地区●…•，在越南地区占据App Store免费游戏排行榜首位○★▷•▽。起点国际网文改编的漫画上线个语种•◁○▼；阅文的动画作品在Youtube的总播放量达到12◁★☆□.37亿▷◆，环比增长35★●○▲▼.4%■◆△-☆。海外线下出版势头逐年看涨•□，签约海外出版授权书同比增长80%▲=……▷，2024年海外出版授权金额同比增长超过200%◁■▲▼○•。
网络文学学科化建设持续稳步推进★△=◆-，涌现出一批高质量的学术成果●◁▼-■。欧阳友权《网络文学评价体系论》指出建立网络文学评价体系和标准的迫切性-◆◁，在探讨其艺术哲学前提的基础上▷■-…□，对网文评价的主体身份○▽、建构原则▼◁◆▽▽、关联要素★▷、对象区隔★■▪▪▽、逻辑层级等多方面☆▼▷■○，对网络作家▪…◇▲☆▪、网文作品=•▷、文学网站此三角度进行了设计■=◁○。夏烈《故事与场域☆•：以网络文艺为中心》基于对网络文艺一线的追踪与研判构建了◆…▪“场域论◁●△=▼”的解释体系▽▷，上编=○…▲“故事■•■”具有一定文学史性质■-，下编◁▷◇▷◇△“场域☆□•■○”则涉及网络文学的共同体▼◁▼▪▪•、新视界▽▲○=●▼、批评生态等诸多面向◇…。欧阳友权◆▽▼、禹建湘主编《网络文学特质与新变》▼○▽-☆=，肖惊鸿《网络文学的两个世界 男频和女频名家名作研究》等在内的众多专著■•，乔焕江《网络文学批评的四重视野》☆▽=◁■、桫椤《网络文学的本体叙事与身份建构》▽•、周兴杰《以史为基 多向拓展——试析=▽■○■“中国网络文学三十年丛书△▷”的学术议题蕴藉》◇★□▼○■、翟羽佳《网络文学的知识叙事应更具美感》…○□•○●、李强《•…▽▪“出圈=◆◁▲-★”实为□-○☆“入场•■”…■：☆-▷○“网文★•◁▽▽”主流化考论(2008—2015)》等一系列论文○▲•□，各以不同程度▪◇=☆、不同角度触及到网络文学的本体论与方法论问题…◇▷■▲，以理论建构▪●●、体系设计•…◁▪、指标厘定▽▲◁▲▷□、实操选评等多方式推动着网络文学的学科化与网文评价的制度化▪◆。夏烈主编的☆•◁■▼“中国网络文学研究名家论丛-●▷▽”（第一辑）▷▷○…○，欧阳友权★…◁□、禹建湘主编的《中国网络文学十大批评家》等成果出版◁•□▷▲，即是对此种批评史==▪●、理论家的总结▪△★=○。黄发有■…◆、邵燕君●○…▷、肖映萱=□、吉云飞主编《中国网络文学双年榜（2022—2023）》遴选收录2022—2023年间完结或连载更新的网文作品□■，书中选篇既具有原生性…▽••○◁，又兼顾文学性◆●◁=◆、经典性★□•、大众向◁▼●●◁、先锋向◁…□，是将网络文学评价与阅读○▼、实践○◁▼、筛选深度结合的成果★■。
展望未来•▽=▷•，中国网络文学仍需在创新与传承中寻求突破•△-•☆。一方面•■▽■◁，需持续深化现实题材的书写□•◇，强化作品的思想深度与社会关怀▲☆▼◇●=；另一方面==，应借助数字技术推动创作与传播的革新☆●◆…▽◆，探索元宇宙=◁、Web3…○◇★.0等前沿领域的新可能◇-●。我们相信▽•▲▪▷▪，在数字文明与人文精神交织的时代△▼◁，中国网络文学将会以更开放的姿态△☆◇□•○、更包容的视野★◆△▷，继续书写新时代的文化传奇○◆○☆▷。
此外△●▼☆□◁，网文社区的繁荣生态也加速了IP开发的整体性和生态化特征△•，至2024年底☆△，行业头部网站中达成百万评论的作品数量较2023年同期增加1/4▲▼…；起点读书的用户发布…◆“本章说★○•●”长评（100字符以上）超过200万○◇▲；站内配音最多的用户一年发布近6000条配音○▲○•，这些现象也将IP孵化前置…•▪◇，提升了网文IP系列化开发的质量▽•○。
短剧出海成为重要增长点▽★▼-。据点点数据报告••，2024年上半年我国出海短剧流水突破23亿美元▽▪=，预计全年流水将达40亿美元…=•，累计下载量达1●•…◆○▲.48亿次●◆-★-；主要受众集中在美国--▷★☆☆、日本和东南亚国家◇■◁▼，其中美国更以市场占比55…□▲.56%实现跨越式领先◁=●。除▲==□★“霸总■△-◁••”•■=○■-“甜宠■☆…●”▽△▷★•○“逆袭☆•▼■…☆”等题材外▪△◆△，古装武侠◇△△-●☆、仙侠=▽◆•◆▲、历史题材也广受欢迎◁△，《庆余年》《长安十二时辰》《风月变》《古相思曲》等网剧和短剧实现了收视口碑双丰收◆▲•●■，成为海外用户了解中华文化的窗口◁△☆。由此可见▽◆▷，短剧作为文化输出和传播的载体拥有着巨大潜力▪▲▼。现阶段☆▷■，微短剧的出海模式主要有两种□☆：一种是译制模式▲▽•，即将国内流行的短剧翻译后直接投放到国外的视频平台上▼◁■◆▷，如TikTok…□，YouTube等○■。另一种是采用海外班底进行本土化拍摄◇◆…，然后在中国公司旗下的海外视频平台上播放◇…▪▼■▲，如ReelShort▼▷□■▷◆、DramaBox□○●、ShortMax▷△=、FlexTV等▪▲△○▷。总体而言•=●■，海外市场潜力巨大◆□•，前景可观▲■。我们应立足文化自信▷□，通过把握跨地域合作☆▼••▪△、强化治理与指导▼□、推动AIGC赋能等方式△▷○，不断提升中国短剧在海外的影响力和美誉度-●▷•。
习2024年10月28日在二十届中央政治局第十七次集体学习时的重要讲话中指出▽•……◆，☆△●•“党的十八大以来▪◁，我们坚持把文化建设摆在治国理政突出位置▽•▪▲，作出一系列重大部署•▼…，形成新时代中国特色社会主义文化思想□-，推动文化建设在正本清源▪•、守正创新中取得历史性成就…■-▼□□，全党全国各族人民文化自信明显增强★•◆…，文化创造生机勃勃-★▼○，文化事业和文化产业更加繁荣●▲，人民群众精神文化生活更加丰富•-，社会主义文化强国建设迈出坚实步伐◇◆▷-。▲■▽”2024年○□□，伴随文化强国建设稳步推进…☆▽□，中国网络文学继续保持了高速发展的态势▽□•▼◇。作为新大众文艺的重要内容▽▽★、泛娱乐产业最大的IP源头和中华文化△■▽“走出去…■”的新航道=▲-△☆，网络文学坚持为人民服务◇▲◆▲、为社会主义服务▽▲▲，满足人民大众日益增长的精神文化需求▪●；坚持传承中华优秀传统文化◁◆、坚持讲好中国故事•◁▪○、深化文明交流互鉴…•…•●，为增强文化自信◁◇、不断提升国家文化软实力作出了贡献□○•△。
2024年由九鹭非香《本王在此》改编的电视剧《与凤行》在国内多个平台及北美同步播出▷△●，该剧在场景布置▲□▷、服装道具▽▪●-=▼、特效制作等方面为观众呈现出了一幅瑰丽多彩的仙侠世界◁■▽◆▪△。由白羽摘雕弓《黑莲花攻略手册》改编的网络剧《永夜星河》成为腾讯视频2024年古装幻想题材最高得分者▼◇•=▪，该剧在韩国AsiaN电视台以及日本等地的多家主流平台播出◆△▲，其充满中国传统文化内涵▲=、创新性古装轻喜剧风格以及青春热血的故事内容-☆-▪…，引发海内外年轻人的热议与好评★★▽…-。《玫瑰的故事》《庆余年（第二季）》《墨雨云间》《治愈系恋人》等剧版权输出北美▽…、东南亚等地区◆▪◆，登上2024华语电视剧全球热度排行榜□=◆■。包括电视剧▼▪△●--、网剧□★△◁…、短剧在内的△▪◇…☆“中国剧■▪□☆▼”在国际上影响力不断增强◇◆，•▲•△●●“C-Drama◁□=…”成为年度热词•○▽。
政策推动微短剧产业的良性发展◆-△。2024年以来•◇，国家广播电视总局进一步出台系列举措▼◆☆◁，从规范监管☆▼△=•、引导扶持和生态建设等维度深入支持短剧创作▽•▷■△●，为行业的健康成长保驾护航•▼◁。精品化☆-○•■、规范化和可持续化是微短剧未来的发展方向◆○◁△★●。
2024年是我国全功能接入国际互联网30年■•△◆△▽。中国互联网信息中心发布的《第55次中国互联网络发展状况统计报告》显示●○◁=▲■，截止到2024年底■=■△，我国网民规模11▼▲☆•.08亿人▽■，互联网普及率78▲◆▪.6%▽▼○，占全球网民规模的比例超过20%◁-。网络文学用户规模再创历史新高▪□□▪，达到5•=★★□….75亿人▼○□•••，同比增长10-•◁.58%•=▲，网民使用率为51▷-.9%★○。新的媒介环境为网络文学创造了蓬勃生长和发展的新空间◁…•，网络文学作者规模达3119◁◆=■▪.8万○▲•，新增作者190○□••□.4万=◆，近一半中国网民都是网文用户•▪▽。对于新大众文艺发展而言▼▼…，网络文学是主力军…▽◆▽●▼，它打破了传统文学创作的门槛限制■■••，让普通人也能成为文化创作者▲○，实现了真正意义上的全民参与▷=□◆◇、全民创作▷▲☆•▼★。
习指出▷■，文化软实力和影响力是综合国力的重要组成部分○■▼▷◆。作为负责任大国=■，我们必须更加主动地宣介中国主张▷△★□■、传播中华文化▽=○☆、展示中国形象□=○。要推进国际传播格局重构○★▼▼，加大外宣工作统筹协调力度▽★◁◆，创新开展网络外宣…◇☆○，构建多渠道=□、立体式对外传播格局○○△。
直播○★▼…=、剧本杀▪…▽、沉浸式戏剧等趣味性元素的融入也为女频网文开拓了更多可能性▽□▷★•▽。2024年大量■●▷★…“直播+历史☆◁▼○▽…”模式的网络文学作品涌现◁■★。如春山有信的《当诸朝开始围观我的语文课[历史直播]》◁•，采用直播模式对语文课本中的古诗词○==●、文言文进行重新编写◆••△▽，为语文学习增新乐趣■○○。轻露衣的《给古人直播日常》▲■○、迴梦逐光《直播考试●◇☆，从开国皇帝开始》等作品•-▷★，则借助直播展现古代生活场景▪…▪•，通过直播与弹幕互动功能◆•，串联起古代和现代两个时空◁▼▷☆，引发思维碰撞-▽○，热度居高不下▷…▷•▪▼。此外●☆，安缨《马头墙下好柿成双》从女主姜愿辞职回家给妈妈做技术支持为切入点◇◆-▷，融入视频创作与直播带货元素○■□；慈莲笙《马头墙映世清徽》以一场设于宏村的沉浸式徽商题材互动话剧作为起点▽▽-◇，巧妙融合了古言穿越与回穿的叙事手法☆•■▪；琴止《我的超市通古今》中•◇△△▪•，女主的超市连接今古☆☆▪▲，从而能将古代的物品带到现代◆☆，现在的物品带到古代-▲，通过物资=▼▽、技术▷•••◁、科技的输送△▲●…▲•，成功将另一个落后的古朝代逐渐带往繁荣昌盛■•=◁▪◇，女主在创业成功的同时也收获了美满的爱情…▼•。
男频作品方面▪○◁◁，经典作品长尾效应显著▷◇，年轻态作品不断涌现★□。2024年…■，改编自猫腻同名小说的《庆余年（第二季）》延续第一季热度◁●，收视率与热度值双爆★-○●，在腾讯视频上该剧的热度值达34389▲★☆△，刷新平台历史最高纪录■★。剧集的热播带动原著阅读量环比提升38倍◁▲◇□，由猫腻监制的衍生作品《叶轻眉日记》…-▽○，登上多平台热搜□◇▪▽◁。经典作品的长尾效应还折射在系列化作品的创作上…=-★▽AG真人国际网站2024，爱潜水的乌贼《宿命之环》作为诡秘系列的第二部作品=▪，在升级序列设定和世界观构建上延续了前作的风格与元素△▲▷=，以更为丰沛的历史细节○△◇●▷、更晦暗的行文风格在众多网文作品中独树一帜•▲☆；我吃西红柿《吞噬星空2起源大陆》延续了第一部的人设与世界观•▷☆◆◇，带领读者重返异界时空▷◁○；金色茉莉花的新作《志怪书》延续了前作《我本无意成仙》的行文风格==◆，结合传统的神仙妖怪-◆=•▷-、修道奇遇的故事▪•▲，用轻松有趣的笔调讲述志怪仙侠传奇=▲△▪●。
2024年也是网络文学性别研究成果颇为可观△◇◇◁◆•、更趋专业的一年☆□△○▲。薛静《脂粉帝国△○△▷▽▷：网络言情小说与女性话语政治》一书系统考察网络言情小说的类型演进史•●●•…◆，在总裁文◁•△◆◇、穿越文○▪、宫斗文□-▽○、女尊文☆□、甜宠文的范式更迭中展开文本细读==▲○◇▼，解析女性内部价值分化□▷，探求构建理想模型可能▪▼，为女性话语实验寻觅到一种精当的政治经济学分析框架▼◇☆☆=。李敏锐《媒介融合背景下女性网络文学研究》一书则从资本▷▪、技术与性别互动进入◁▲◆，阐述媒介技术变革对女性网络文学生产机制▲△•、欲望表达和两性权力等多方面的重构■□，具有较强的跨学科研究属性▷…▷□-。以上两部专著外□▪◇，亦可见肖映萱《论网络文学类型研究的性别视角》◁□□■■☆、王玉玊《游戏化向度的★•“爱女文学☆◇◇●△☆”与设定中的-▲▪▼△•“公意争夺战▽◇…”》△•=■、房伟《●○=△▷◇“媒介融合▼▪”中的女望与历史复魅—— 天圣令 与网络女性历史书写》等一系列学术论文■…▲△★。
大力推动微短剧生态建设▲◇•，实现跨界赋能▪△▪-■。2024年的微短剧行业生态日渐清朗◇■★☆-，作品质量有了明显提升●•◆△△，精品化日趋增强☆●…。古偶言情短剧《执笔》反套路讲述★◆◁☆○“恶毒女配▲◆”逆天改命=•-▼、重写人生的故事■•▼★▼•，因剧情合理□=◆△▼、制作精良成为2024年的口碑佳作…★●=●△。根据我煞费苦心同名小说改编的短剧《好一个乖乖女》深谙无赘言◇○□□•★、强冲突△…□▽◆、高频反转的短剧核心•◇□○○=，凭借-★▪▲“爽点+深度◇……◆”的路线出圈☆•▪、风靡网络▪…•▲…▲。根据知乎盐言故事二彻劈山的作品《苏梅梅的超市》改编的短剧入选2024年●●▽“北京大视听▲■◁★■”重点网络文艺精品项目◆▷□◇，受到网友普遍关注▪●•◆=◁。行业生态更加健康丰富-◁△▽=，并衍生出了众多新的跨界融合模式◁◁。除了传统的IP融合模式——热门网文衍生的●•“谷子•◁●○★”●◁…•▽▷、改编影视剧=▽、改编游戏等之外●■○☆△，与人们现实生活结合紧密的◆▲“微短剧+△◁▪”和能让年轻人重新回到电视前的◆☆◇★“大小屏■•▪☆”模式成为了产业新赛道•□▪▪：2024年■=★•△□，微短剧的溢出效应逐渐渗透到各行各业…▲◁●▼，除了文旅产业▪▼-○•▷，还广泛涉及法律◁▪◁…、教育△▽▽☆、医疗=▲★▽▼▲、体育竞技▪★▲■◇、科技等多种领域□▼★▼•。如微短剧+非遗题材的《手艺之路》◇•；微短剧+文明交流题材的《釉色伊人》▽◇；微短剧+传统习俗题材的《新春贺岁》☆▲▼▪△▪；微短剧+美食题材的《恋恋小食光》《风味人间5》…▼▷◆▷■；微短剧+教育题材的《东坡先生赶考记》★•●☆★=；微短剧+医疗题材的《闪闪的儿科医生》▼△★☆□；微短剧+环境治理题材的《江河日上》等都获得了极高的播放量和广泛好评◁▪。而随着《风月变》在2023年末成为首部登陆上星卫视的微短剧◇◇，2024年微短剧在大小屏联动中不断实现新突破☆□•。一方面-▲◆，传统广电积极引入优秀微短剧▲◁-,不断充实大屏内容▲••●，吸引年轻用户…◁◆•■。截至2024年底□▷◆▪◇◁,已有《大妈的世界贺岁篇》《小年兽与捉妖师》《重返十八岁的夏天》等30余部微短剧在全国省级卫视播出★▲•,总收视规模超5亿户次==▷○▽。另一方面●▪=，北京广播电视台▪◇、江苏卫视等纷纷推出自制微短剧▷●▲○■；芒果TV等网络视频平台也与广东…★、山东等16个省级新媒体联合创制微短剧▲▲，大小屏同步上映●•■□，进一步丰富了微短剧的市场生态…△●■。微短剧产业正在打造一个风清气正的环境◆•●，一个健康而多元的氛围▼◇，努力将▲•◆“流量•◆”变为■□▼“质量▷△”-▲-□▪★。
2024年●●，是网络文学发展历程中具有重要意义的一年•☆…○=■。在文化强国战略的引领和中国式现代化建设的时代征程中◆■，网络文学勇立潮头▽▲▪▪△★，取得了令人瞩目的成绩☆▼，以其蓬勃的创作活力◁★、多元的题材探索和深远的文化影响力▪□，成为新时代大众文艺的重要力量★▲▽◆。2024年2月26日•●•▷◆，中国社会科学院发布《2023中国网络文学发展研究报告》▷•。会议强调▲☆◆●，以中国式现代化推进中华民族伟大复兴新征程☆△▽，赋予了中国哲学社会科学更加光荣的历史使命▽■□◁，开辟了更加广阔的发展前景■…，包括网络文学研究在内的新时代文学研究▼★★◇-★，重任在肩■◇=◆◆、责无旁贷●★△◁，必须要有新担当▪•▼▲、新作为■•■◆。通过加速主流化进程和精品化作品生产★○•…，网络文学不仅打破了传统文学创作的边界-▽，更以现实题材的深化▷○■■▪◆、传统文化的创新表达和文体类型的突破▲□=▼，构建起兼具社会价值与艺术魅力的新大众文艺范本▲●◇◇，全民参与的■■▼“文化盛事◁•”格局在网络文学中已然形成●▷。特别是在■▲•=▪▷“一带一路▽△▽●★-”倡议与人类命运共同体理念的双重驱动下★◁◆•，中国网络文学正从单一的文化输出转向多元生态共建■▷，不仅服务于国家战略的文化软实力提升▲△，更以开放包容的姿态◁○★=■○，推动全球数字时代的文明共生▪•▲-△=，为人类共同价值的书写贡献中国方案◇▽…△。
有花在野的《我在废土世界扫垃圾》则主要叙写祝宁在废土世界的见闻•▽•●■，都是△○■▷“新大众文艺◁◁▲”的重要组成部分••◁◁△。其中科幻网文占比50%△-▼●。
随着现象级作品《道诡异仙》（狐尾的笔）的强势出圈▽●■●◁△，一批融汇民间传说与民俗元素的作品进入大众视野□□○☆●。作家张老西融近百项非遗▽○◇◆△、民俗☆□☆◁…、史籍…•、科仪与国术于一部《泼刀行》◁●▪◆▼■，将故事的根脉扎进关中大地◆▼，彰显了久违的武侠气质□☆◁▷◁△；黑山老鬼的《黄昏分界》构建了•-◁☆=“阴阳分界▽●◁○”的宇宙观◇■▼…☆，将传统文化◁◁、民间信仰与现代奇幻结合■▷□，以转生者的求生为主线□-○…◇★，编织出悬念迭起的中式克苏鲁冒险篇章◁△▼；沁纸花青的《幽冥画皮卷》主角则抛弃肉身以•★“画皮…△▲■”之形修炼△◁▼▽-▪，洞察人心深谙世事•▷，构建了一个充满荒诞现实主义的奇幻世界•▷；陆春吾的《下神》将酬谢神恩的民俗现场与刑侦悬疑融合在一起▪●=▽◁，展开对奥秘真相和复杂人性的探寻▪◁；此外还有《异兽迷城》《捞尸人》《诡舍》等◁=▼□▪。这些作品通过对传统民俗故事的创新演绎◁■△…☆▲，从不同的视角与维度重塑东方叙事美学★-◁，极大地丰富了网络文学的题材多样性☆▷，既保留了传统文化的独特魅力☆▪，又为其赋予全新的时代活力○◇△▷，推动网络文学在传承与创新传统文化的道路上不断迈进□☆△◁▷◁。
网络文学的生产▷○、流通■☆◆-、推介与消费都以数字技术为基础■•▪•◆●，2024年作为数字技术尤其是人工智能技术日新月异的一年▲◆，研究领域亦不断打开新向度□▽-☆=》体验：国产游戏里程碑画面系统均属一流A 当然这只是我们自己的感受•=●，而且总的来看游戏的整个系统还是很完善的▪●▪。《黑神话■：悟空》能在游戏中感受到很多其他游戏的特点•▷，但也融入了自己的一些 更多 》体验：国产游戏里程碑画面系统均属一流A！。人工智能引发哲学审思--▪■，业界◁△○、学界已对人工智能将会如何赋能网络文学进行了较充分的展望△★▼…□，随之而来的诸多伦理问题也日益受到人文学者们的普遍关注▼▼。《光明日报》年初即在网络文艺专栏组织系列文章从不同角度展开人工智能对网络文学的影响研究◁▼▪=▼△，如欧阳友权《人工智能创作的艺术隐忧和伦理边界》▪•、单小曦《人工智能写作与网络文学重大变革》■▲△◇▪…、汤俏《生成式人工智能崛起●□■▪…●，对网络文学影响几何》=•●○；周志强《算法情感☆●△、幽灵形象与■□●=•“芯文艺•◇…▪…”——人工智能时代的文艺》•★、李玉萍《人工智能对网络文学的影响△◁•◆：主体危机▷◇••、镜像扩容及数据依赖》等文即对主体问题投以关切□=，认为文艺创作的美学范式或正从遵循现实生活逻辑转向遵循网络感知逻辑=▲▷▲■；黎杨全《现实的虚拟化与现实主义的转向》重审网络文学的▼○•▼◇△“架空◆▲”手法▪--□★，重思后人类的现实命题▪◁，挖掘现实主义全新契机••☆；禹建湘★◆▷◁、张浩翔《人工智能文本生成对网络文艺发展的赋能》▷□•、胡疆锋《意义生成的悖论与人工智能文艺的事件性》☆…、许苗苗《新媒介●=-●◁、新幻想与新现实》▽◁、韩模永《网络现实主义及其反思——论现实题材网络文学的再现性与网络性》也属这一议题下的作品▼□△=○•。2024年5月华东师范大学王峰团队在上海发布百万字小说《天命使徒》•-▼，采用•◁◁◆▽“国内人工智能大语言模型（以下简称=★“大模型◁◁□”）+提示词工程+人工后期润色◁★▼•○▼”的方式完成★★□•-…，则是学界在网络文学AI创作领域展开的探索性实践▷▽○。
网络文学国内市场规模进一步扩大■…•…▪◇。到2024年底▪▲★，中国网络文学作品数量达4165○•▼△◇.1万部▷◁☆△▼，新增作品378◁◇■.6万部•…-◇…；阅读市场规模达430△-△•.6亿元▼…，同比增长6▼□.8%★■；网络文学IP市场规模大幅跃升至2985◁★-.6亿元◁◆▼□，同比增长14●○●.61%◁■，显现出在国内文化消费市场的强大影响力和吸金能力[1]▪◇☆…▲★。在泛娱乐产业中▽◆•…，网络文学超级☆▼“IP源头工厂○△△-●”地位稳固▼●=▪▽，影视●•●▲•、动漫■•▽、微短剧等多个赛道都因网文IP改编获得重要增量△▷●▼=■。
中国网络文学出海已突破单向输出窠臼▷●-◆▽，正在构建全球文化共生新范式•★=◁▽。经过十余年发展☆■•△…，中国网文成功实现从●•▲…“文化奇观▷…”向▼○★○“产业输出•=▪▷◆”的质变▲▷▼：起点国际等平台建立的海外付费阅读体系累计培育达3-••.5亿用户◇◁。但早期-…▲★▷◆“文化飞地▲▷”现象揭示深层困境——海外读者对修仙玄幻题材的热衷度达73%◆-▽，却仅有29%用户能比较准确地理解作品蕴含的道家思想★●•▼◇，这种表层传播暴露了单向输出的局限性…▲■▼•☆。
网络文学发展至今▼■★○▼，围绕其所展开的学术研究大致经历了三个发展阶段•◆■。第一阶段是20世纪90年代中后期至2002年▼▽■，此时网络文学刚起步△=•☆◇■，学者们对网络文学的关注○□☆□◁…，大多是在前沿研究的视野下▷◇◇-▷▪，借用超文本△▷▼•◁、互文性等西方文艺理论资源…◁▽★▼■，对媒介变革时代文学艺术的未来发展趋势做出的研判◁==●▽◇，鲜少针对具体作家作品展开分析◇◆◁▪•。第二阶段是2003年至2013年★◇◁◇□，网络文学创作进入了长达十余年的▽◆-“狂飙突击▲●☆•”期•◁•★○，相关研究通常将网络文学视作一个骤然兴起的•■△▪●○、陌生的文化现象☆•，倾向于站在主流文学的立场对其展开批判-▽▷△▽、论证其作为研究对象的合法性或针对其媒介属性…▲、发展现状展开讨论等△•★。与之形成鲜明对比的○○•☆▽，则是一些关注具体作家作品☆▪●-▼、网文类型的本硕学位论文和网络文学原生评论家们（多为网文行业从业者或资深读者）撰写的史料汇编及书评类文章●▽◇▷。第三阶段是从2014年至今•◁▲◁■□，多家研究机构依托于知名高校和科研院所□□○，极大地推进了网络文学研究的学科建设工作▷•●■▷，越来越多的高校开设了网络文学研究课程•◇☆••■；许多长期阅读▲=▼■◁、研究网络文学的80▲=◆▽◁◇、90后年轻学者进入学术体制=●★，网络文学研究人才梯队建设步入正向循环AG真人国际官方网站◇▪▽…•□。网络文学研究获得国家社科基金□☆、教育部基金重大项目立项的数量▷-，以及核心期刊接收网络文学研究相关论文的数量大幅增长★●○▪。中国文艺评论家协会•=•△▼◁、中国文联文艺评论中心主办的▼=“网络文艺评论优选汇▼△”☆◇□○，中国作家协会组织的△◁▷▷▼“网络文学理论评论支持计划☆◁◆”也都推动了网络文学研究进展○★☆◁。在研究方法和方向上☆▪，研究方法与理论资源的多样化■□▲=、研究领域的细分化与体系化等成为显著特征□=。
类型理论研究与数字批评取得较大进展●●◁••。前者以周志雄《作为当代文学的网络类型小说》=•▽●△◇、周敏《劳动●◇□◁◁▲、性别与伦理的再想象▲•●■▪▪：对网络小说…=◇▪□■“种田文▲▪◆◇▼□”的解读》■•◇□•、江秀廷《中国网络侦探小说的写作困境与出路》等▼☆；后者则有周冰《网络文学的数据性及数据批评》★□、王小英《数据牢笼与批评突围》▷△、张学谦《摆脱数字迷思与强化历史性维度》等为代表…■。当下=▲，网络文学呈现出▷--▷☆◆“类型化■▪•”现象与◇=“后类型化▲◆•○○■”潮流并举的局面☆◁■，它与数字技术都隐含当前时代最为核心的问题意识▷▪◇□，不难预见的是★▷-，它们将继续作为近几年间网络文学的热点方向持续推进▽●，并自过往大批量研究中取得突破=-。
现实题材创作成为弘扬社会主流价值的鲜活载体•○。2024年●★□，现实题材网络文学取得重要收获☆•○▼△-。中国作家协会发布2024年网络文学选题指南暨重点作品扶持计划▪▷▪，聚焦乡村全面振兴△▷▲▷、中国式现代化等六大主题▪▽=◆，进一步明确了鼓励的方向和支持的重点△◆。通过扶持政策☆▪、奖项等◇○▲■•■，各平台的现实题材作品都取得长足发展★◆。2024年第八届现实题材网络文学征文大赛吸引47254人参赛▷…•▪，同比增长28•▷▪.7%▲▽；参赛作品49102部□■◁=，同比增长28-…◁•△.9%▪△=○…，以上海微小卫星工程中心为原型展现上海科技成就的《一路奔北》（人间需要情绪稳定）获得特等奖□□•…★。而随着这一大赛的举行△•◁，逾30万网络文学作家参与现实题材创作◇◇●●★◁，现实题材跃升为增速第二大品类-▷。三生三笑的《粤食记》●□▽“通过全新改良的粤菜建立新型餐饮文化•☆☆，演绎国内外餐饮文化交流的中国故事△□◇”◆=△□☆，将美食寻味与文化寻根融为一体○☆▲△，作为唯一入选的网络文学作品跻身2024年度◆-△▪•■“中国好书□■◁”▷★。
2024年作为▼•★…◆★“谷子经济★…--”迅猛发展的重要年度◁•☆◇△，网络文学及其下游动漫▽▪、游戏等IP积累发挥着重要的支柱作用◁☆-▷•。随着徽章•○☆▽◁◁、卡牌=□◆-、盲盒等▪□▼“谷子•△•”的开发不断迭代升级■▼，衍生品GMV（商品交易总额）也不断创造新高★○△，2024年仅阅文侧就突破5亿元▪■…•■▼，其中卡牌GMV突破2亿元■-，主力IP《全职高手》《庆余年》《诡秘之主》等均创历史收入新高☆□★，展现了广泛的市场影响力•○☆◇-☆。•△☆◆★“多端协同☆▷、一体开发■▽”的联动效应▲•▼…▲，标志着头部IP产业转化正在从文学层面的内容输出走向文化产业层面的共创共赢●▷▷☆，也是IP产业链走向成熟的重要标志-▼。
同时◁…，短剧的爆火也为剧集开发提供新思路■△=。2024年=▼▽，阅文上线多部短剧作品◆●▽☆▷=，并结合自身的创作者资源◆▽=▽，与头部作家共同开发IP改编及原创短剧•◇☆，推动短剧向精品化○••☆★、高质量方向升级■▪◇▼◇•。2025年□▲•，阅文宣布开放2000余部网文IP打造优质短剧•★△○，并发布了300部网文IP名单□◆△▲，与全行业编剧☆◇==、制作方共创精品短剧☆…●。短剧与长剧的联动开发成为一大亮点□…=，热播剧《庆余年》衍生短剧《庆余年之帝王业》△▪◁★-■、《九重紫》衍生短剧《昭世录》等不仅延续了原作的热度◁■★，更在情节和制作上开辟了新的方向▷▲○▽。在●▽●▽“网络文学+●▲★■”的强力引擎下▷★▽▲，番茄小说▽◆★▲、咪咕阅读△◇◇▼=▪、点众科技◇•、知乎盐言故事等平台通过短剧释放IP潜力□-•▲★，红果免费短剧和河马剧场等微短剧独立APP崛起=▪▼▪，与随后推进的长剧转化形成系列化开发的新模式★▪▽…-■。
IP+文旅◇●◁●•◁，成为年度创作新亮点●●▼▪◇。2024年▽▼▲◆▼●，江西上饶▷-▽▼◆★、安徽黄山■▷-=、广东深圳等地相继与阅文集团展开深度合作▪☆，探索网络文学IP与本地旅游场景的融合路径◁=。数据显示▼-▪•，◁•“三清山★☆●=•”☆▲•▪•▼“大黄山▷▪▽◆★◇”主题征文累计征稿45000余部◆•◁△▲，涌现出《仙官有令》（裴不了）●•☆•■▽、《志怪书》（金色茉莉花）◇=-、《御兽飞升》（轻泉流响）等佳作=…●■，为网络文学参与文旅IP共创探索了全新路径□◆★★-•。番茄小说启动•◁▼●“十二日谈…•▪▪★”暨○■▷▽“番茄读旅季•▪★”系列活动=•○，与江西龙虎山=△★、吉林长白山□◁○☆、山西大同等地合作=◇-☆★▷，邀请传统作家与网络文学作家聚焦历史◇△▪▽、现实▪△、科幻等题材开展对谈▪•◆◁▼。浙江作协▷••☆、七猫中文网2024年还分别组织作家赴阿克苏○△、喀什等地采风开展-◁☆□△“文化润疆■▽▼”活动◁-◆，七猫首档作家文旅节目《跟着文学去旅行》年底开播•○•▪▲□。网络文学具备广泛的受众基础和强大的辐射能力■●▽◇，为其与文旅产业的深度融合发展创作了有利条件=●，以文塑旅◁▲□、以旅彰文-◁★-，以文学为载体让更多人领略阅读与旅行的美好▪●-△◇。
2024年☆●▼，网文行业呈现出高收入新人作家数量稳定增长的良好态势▪▼▲，新老作家创作活力旺盛•=，爆款书持续不断▪=-•◇◁。在作家年龄结构上□★◁，阅文集团2024年新增了33万名作家和65万部文学作品=▪▲△△△，新增的=◇••■▼“白金大神••…”作家中90后作家占比超过70%●▪▷■◆★，将近半数为30岁以下的年轻作家▽▷□▷•●，作家年轻化趋势明显▽◆◁•，以00后新晋大神作家季越人○=、95后新晋白金作家轻泉流响等为代表▽▲，彰显出网文创作新生力量的崛起▼◁○；番茄小说签约作者超60万人▲☆▪■，lv5以上作者2900人-=，金番作者增加数十人-●…▲；七猫中文网新增签约作家数量同比增长22○□▲=◇▷.7%■▷，90后作家占比57%▼▽；另一方面值得注意的是◇■★▪☆…，平台上出现了越来越多的中老年创作者☆▼，比如-●▼“雷电女超人▪▲”飞扬AG真人国际官方网站-○、▼■▲▽◆“上海爷叔▼…◆◆■”沈东生等…▲◆，这些创作者让我们看到了☆●□▼“银发一族=▪-●”的力量□…▼★◇…，网络文学在年龄结构上进一步向着上下两端兼容■●★。在新人作家群体中▷◆，阅文集团年收入超过50万的人数增加幅度超70%-…◁▷▲，年收入超过20万的人数增加近20%▷★▷△-▽；番茄小说原创稿费再创新高▷◁◆☆▪，2024年已有超50万作者在番茄小说获得收入▽==○，年收入10万元以上的3228人◁■◆◁◆◇。从地域分布来看◆□■△，2024年新签约作家数量排名前三的城市依次为重庆▪▲△▼、成都◆•■●◆…、武汉-□◆▲；从作品表现来看◇•◆，2024年◇◁-★，阅文平台总创作量超过420亿字•★=，均订达成5万的新书数量同比大幅增加50%▲★▪◆，年收入超百万的新书数量同步增长14%▼★==△，达成百万评论的作品数量同比增长25%=•●；读者参与度也显著提升•△●◇…=，全年投出千张月票的用户数量同比增长超60%□•▪，起点读书年新增黄金盟数量同比提升超90%▪=△●；七猫中文网新增原创作品同比增长79▽●▲.8%…▷-，平台新增字数101亿◇•◁。同时★★，2024年★△-◆◆★，阅文集团付费用户数达910万创三年新高…▲，晋江文学城的盈利能力亦稳步提升○◆▪●○=，近四年利润年复合增长率达9■◁.7%○-，中文在线亿元•□•◇△•。这一系列数据充分显示出年度内网文行业在创作端与读者互动端的强劲活力○=▲◆，行业发展势头迅猛•…▲☆▼◆；网文行业在不断吸引着更多优秀新人加入▽●，创作生态愈发活跃▼◁◇★▲，地域发展更为多元◆■▪△。
破局之道在于构建双向互释的国际交往体系▪☆◇=•◁。2024年▲●○，•=“IP+文旅=◁●”模式也在海外开启实践探索●★◁▲：在法国-■□，=●○“阅赏巴黎▲○-”计划发起◁▽▲▪▼★。该计划邀请法国知名插画师安托万·卡比诺操刀设计▼•▷，将《庆余年》范闲=△◇▪-、《全职高手》叶修▽◁▲、《诡秘之主》克莱恩·莫雷蒂等中国IP角色融入埃菲尔铁塔■▪▲□▷、凯旋门▷☆=、卢浮宫等法国地标-◇=…◁。这种IP的本土化再造使相关作品在法语区点击量持续提升▽□▲▷▼，不仅在东西方文化交融的背景中焕新了IP形象▲••，还延展至卡牌等多元化的IP衍生开发…▲○。在瑞士☆○●==，国家旅游局赋予《全职高手》主角叶修•▼•□□…“瑞士旅游探路员◇…△▷◁”身份◇•◁；在新加坡■□☆，旅游局协调本地丰富的旅游=☆●□○▽、场馆和服务资源☆•□◇，以多元化方式呈现热门华语IP△▲▪。继2023年全球推介首期网络文学国际传播项目《雪中悍刀行》《芈月传》《万相之王》《坏小孩》之后•□△▽，2024年中国作协网络文学国际传播项目二期在全球招募海外读者◇▪，对唐家三少▪▪…□、天蚕土豆◁◁•■、紫金陈等6位知名网络作家进行深度访谈▲△，录制6期《网文中国》纪录片▪•■△，使用中▷★、英双语向海外精准传播●◆▪。这样的双向互释可以说推进了中国故事与当地文化语境融合▪•，实现文化符号的在地化转译○▷☆。
数字技术飞速发展◁…，媒介文明急剧转型△○，既震荡着网络文学根本性的伦理问题•●◁▪★、生产机制•△○▽，也影响到网络文学内容本身▷●•。作为自诞生起便书写数字时代生命经验的文学■○▪…▲■，技术变革带来的生活变迁△△=、社会症候反映到网文内容中▷=，近年来已被研究者广泛关注▷=□。如李玮《欲望生产与▷•“乌托邦…◁☆”的重建■=◁○：论▽▼□-▷=“爆款◇▽”男频网络文学叙事结构的转变》□…=•▷•、贺予飞《从符号□▼•☆☆、装置到生产机制☆=▼：网络文学数据库写作的变革及限度》是关注网络文学深层变革内在逻辑的代表□◇▪●●▲；王鑫《动物园中的卡夫卡——规则怪谈与控制社会》穿透具有高度隐喻性的规则文体☆○，解读当下的信息环境及人身处其中所生发的现代性意识…◇；陈海燕《快感机制·青年焦虑·疗愈落空▪=•☆：网络重生小说的表层游戏与深层症候》以▼◁“重生▷▪◆■○”设定为研究对象◆=，借由电子游戏重置体验的想象认同与代入▪••-□■，折射出当代青年隐于身份选择●◇、价值疗愈背后的一系列重要议题◇○◁=。
2024年●…=◇◆●，网络文学海外传播研究成果丰硕▼•■☆△。相较于此前现象梳理•○•▲、平台介绍…▼◁△、产业研判等奠基性工作•◇，当下网络文学研究对出海的关注已开始向更多元•▪▽◆■☆、更精深方向发展●◇▲□△。林升栋○▲▪▪●、殷秀云《各美其美••★■：中英文读者对•▽○▪○“甜宠文△☆…”的跨文化解读》●■，郭恋东◆□○▷、解依洋《中国网络文学在西班牙语世界的传播与接受——基于汉西翻译网站的调查和分析》▼☆，王嘉-▽◆、国知非《人文交流视角下中国网络小说在越南的传播和接受》◁◁▪☆◇，郑焕钊《中国网络游戏海外传播的路径-…•、效果与困境》等文深入出海在地生态•▪★▲□▪，视野横跨英语国家★◇☆★=、西语国家•••△★○、东南亚地区等一众文化圈•▼◆▼，覆盖言情■☆▪-▷•、玄幻☆☆★、奇幻等诸多类型●▲▼，最终透过网文的译介与流通▷•▲，达及不同文明间的人文交流活动▷…，由读者从文本处获取的不同情感体验入手•☆▷■-□，发现共通的文化理解以及亲切的文明对话▲■。有基于此-▼•=-，中国传统文化元素成为研究热门视点◁◆，戴润韬…▷○★、史安斌《数智时代中国网络文学国际传播的发展趋势与创新路径》★△◁◆■■，李丹丹◁■-•☆◁、李玮《文化数字化战略下多语种网文平台出海路径》等文侧重数字技术▼■□■，探讨□▷▼•○“数智华流◁=”的新路径●•☆▲◆★；陆朦朦◇▼△-、崔波◁•▽●☆★、张胜冰□▽☆、关卓伦等学者则从宏观角度论述网络文学如何讲好中国故事☆…△□、书写中华文化…☆▽-，在这一视域下•■，焦朦……▲◆◇、袁军《网文为媒▼▷◁◆▽：中国核心术语☆■“道◇•☆”的涵化传播研究》一文以小见大■■△，借名词▪◇▽◁“道▼-◁•”展现海外读者如何在文化接触◇◇■▽、适应和采借过程中实现对经典要素的接收•○◆■、内化与转化•…★…●，构成中外文明交流互鉴下多彩□-、丰富且充满生命活性的动人缩影■…▷☆▼。
Z世代作为数字时代的主力军•=★▼▼，其独特的审美和文化需求深刻影响着中国网文的出海方向•…■-•，推动网文在海外实现破圈传播□=，引发了流行文化的●-■▼“数字共鸣◁▼”▽□●○。在互动叙事作品中▲▼▷-，读者不再是被动的接受者◁■▼★，而是成为故事的创作者之一○▼，与作者共同完成作品的创作△△，极大地激发了Z世代的阅读兴趣◇…。
Z世代在网文出海浪潮中崭露头角◁…▷，成为用户与作者生态的重要力量▷▷。在起点国际的签约作者中•☆，00后占比高达45%★=，海外原创作家多达46万▼☆，海外原创作品数量达到70万部-◁▼□☆★。这些年轻创作者充满活力与创新精神•▽…，他们在继承中国网文传统优势的基础上▷-▽●○●，融入了更多符合当代年轻人喜好的元素•▽◁•○■，创作出了许多深受海外读者喜爱的作品▽■-○。
剧集方面○★，在云合数据《2024年长剧集网播年度观察》中★■▽◇▼☆，《庆余年（第二季）》《与凤行》《墨雨云间》占据了年播放量榜单的前三席◁■，其中《庆余年（第二季）》的集均播放量超过1亿◆▼◆▷◁○。同时☆▼▽…◁=，短剧引流使网文IP的剧集改编增加了游戏元素☆▲☆，《永夜星河》《柳舟记》等作品在探索互动叙事…▲、营造强代入感方面做出了新的尝试…▼•▽。动画方面▽▽●▲，在国家广播电视总局2024年度优秀网络视听作品榜单中▪◇◆，《剑来》《念无双》《大宇宙时代》《诛仙（第二季）》共4部作品改编自网络小说□▽□■☆，占比超过入选网络动画类作品的50%-▲▲▼▽△；《武动乾坤》《星辰变》《斗破苍穹》等经典网文系列动画持续霸榜△◁◁，腾讯视频国漫动画排行Top10作品中▼△•，改编自网文的有9部-★▷-。《庆余年（第二季）》多人有声剧位列网络音频类榜首◇-▲。游戏方面▷…▼☆○▲，网文IP持续赋能▲▪=▷，ACGN一体化更加明显--●，位于IP源头端的小说=◁▼▷◆-、漫画◁●•▷△，以及扩大影响力的动画•▪，和游戏联系得十分紧密●•。《大奉打更人》联动《和平精英》手游●…◇▲，通过人气角色进一步丰富创意灵感和玩家体验=▼，并在主题角色皮肤和系列道具的设计中凸显了IP对游戏的深度赋能△☆□▼◆。《道诡异仙》联动《新倩女幽魂》手游◇•●，带动游戏回流用户超40%□••◇--。
在AI翻译的助力下★▽，网文出海实现了多语种的规模化突破…▽◁■…▷。起点国际的作品已覆盖西班牙语•-、葡萄牙语▪◁△◁○、德语▼■▪•□★、法语☆□…▽◁、印尼语▲●…▲、日语等多个语种…☆◇=○▲。截至2024年11月底□▪◇=，中国网文翻译成西班牙语的作品数量同比增长227%△…●▷…，德◁●■★◁、法■☆-□=、葡语的翻译出海市场均实现了从零到上百部的突破■◆▪◆▼☆，面向非洲◆▷★，被译成斯瓦希里语的中国网文译作甚至超过400部=◆•★▲★。
2024年▪-○=-，随着网文IP的产业链出海★◁▼，真正实现了从文字到生态的全面延展□△=★-，多元化文化传播渐成体系◁▼◁▽。在内容衍生上▽▷•，网络文学作品通过有声书△★、漫画•▽☆▽、动画等多种形式进行改编△=-▽◆…，实现了内容的多维度呈现▲△■☆-。有声书以其独特的听觉体验▷◇●▲•，为读者提供了一种全新的阅读方式△•◇…▷。据统计▷▲-•▷，2024年网络文学单部有声书的播放量达4○…★◇◁◆.56亿次-◇-△◇，这一数据反映了有声书在海外市场的受欢迎程度▼★▪▲■。漫画和动画以生动的画面◇▪■、精彩的动作场景和丰富的色彩◇…，将网络文学中的世界直观地展现在读者面前▪△。这些改编作品不仅保留了原著的核心情节和人物形象◆◇▼▷◆◆，还通过视觉艺术的表现手法□▲○▲，增强了作品的感染力和吸引力☆▪。阅文动画作品在Youtube上的总播放量12◆=◇☆○.37亿次•◇▪△•★，《斗破苍穹》等系列动画以精美的画面▷▽○、精彩的打斗场面和扣人心弦的剧情=□，吸引了全球众多粉丝▼▽••◁◇，成为网络文学内容衍生的成功案例▼○。
两者在多模态转化中协同发展☆○▽•：一些优秀的网文作者转行成为短剧编剧◆•★，不断突出女性对自我存在的洞悉和对世界的观察凝视=△…；近年来◇◁…▲。
网络文学经典化取得新突破△◇△。2024年=●，全国精神文明建设▼□◇“五个一工程•▷”奖评选首次把网络文艺作为独立的艺术门类纳入评选表彰范围◆□，《陶三圆的春夏秋冬》（麦苏）◁…▪■…、《滨江警事（第1部）》（卓牧闲）和《我们生活在南京》（天瑞说符）三部网络小说获奖■=-，成为网络文学主流化进程中的标志性事件△○◆▽。网络文学紧跟时代潮流◇◆•■，不断推陈出新▲•…◁。○▽▪▲■“国潮▼-•◆■”写作持续升级◆=，中华优秀传统文化巧妙地融入历史◆▽▽、现实▪◇、科幻等多元题材中△…▲◇●◇，有的还与地方文旅特色相结合◆▼□，以网文这种新颖的形式…◁◇★•“出圈○■◁”-★▲-▷。短篇网文兴起▽▽，成为行业新亮点□•☆▽。科幻题材与强国叙事紧密交织…□◇=△△，作品蔚为大观★▷•▷，《天才俱乐部》（城城与蝉）▲▪-★◆、《从姑获鸟开始》（活儿该）获得第35届中国科幻银河奖▽△，彰显出网络文学在前沿科技领域的探索活力★▼○。
飞速发展的AI技术正将网络文学研究推向又一个充满未知的转折点▪…-▲▼。AIGC的横空出世不仅使得整个网络文学产业的发展趋势显得扑朔迷离□•=-=△，更将网络文学研究推向了传统文学研究所未曾触及的边界○△，从研究对象▲●●▷、研究方法○•◁、学科建制○☆、学科伦理等多个角度直面无法回避的挑战▽•▼☆…。由于媒介技术的加速迭代△=▼◇，或许我们曾经熟悉的网络文学创作与网络文学研究终将变得面目全非◁•◁●▪●，而越是在这样的动荡时刻▼▽◆▷，我们越是要反思文学研究的人文内核究竟何在◁□…★，以及守护这一人文内核的意义究竟何在●••◇。无论最终的答案隐藏在何处▪▼•◇，此时此刻▲•▼◆，已注定是网络文学研究●△■●▽“范式革命•=▽▲=”的前夜=☆-•。是终结=▼▷△、还是彷徨▽☆，又或许□…，是一个真正意义上的脱胎换骨▲▽▼▪▽、浴火重生的新起点▷◆☆▲★◁。
2024年=•☆…，科幻网文佳作频出◆★=★…●。《天才俱乐部》《从姑获鸟开始》分别摘得第35届银河奖最佳科幻网络文学奖与最佳原创图书奖○◁=☆■★。城城与蝉的《天才俱乐部》改写了传统的时空穿越题材▷●，将△▲-•▼▽“时间循环◇▼”的模式融入•▼◁▷“双重时空◆▷▲•○”的架构●=△▲，使现实世界按正常时间流速前进○□-◇□☆，未来世界则陷入无限循环=◇-☆◁，两条线索相互交织•◆•，构成了小说奇特的叙事结构=▲•▼▪▼。同时…●■◆●，作品将游戏叙事与悬疑模式相结合-•◁•◆▪，表现为可读档▪▲◆▲◇、试错的-■△▼△“现实▲▼☆”模式和随机性•=◇•、无存档的•▽▷-“梦境▽■■☆▷”模式▽=▽。小呆昭的《宇宙无限食堂》将□●=▷“美食◆■▪”与◇●○▼△“科幻▪▼=□■•”两个看似毫无联系的词语交汇在一起●▪▪●，将★▪▼“美食●◁▼△△”作为核心关键词串联起整个故事的情节架构…◇▷，用一抹温馨的色彩为读者带来全新的阅读体验和思考角度◁○☆。狐尾的笔的《故障乌托邦》以朋克废土世界为背景▼=◇…▼◁，采用悬疑开场★•，逐步展开故事主线△…◆▲，故事紧凑■•☆=、引人入胜▲○-▼，以惊人的想象力构建了赛博时代的人○=-▲、情感◆☆、社会关系●=▷…☆●，从主体•■、性别☆◆○△▪、阶层●●●☆，到记忆▽=▪▲◆◁、情感和乌托邦等层面展开叙写…◁，作品描写精彩纷呈又饱含深意▪…•=•△，在疯癫与理性☆☆…=□■、虚假与真实●□、人与非人等的纠葛中展开一重重世界真相◁□▼▲★◁，是作者继东方克苏鲁风格之后△•★，再一次拓展网络文学想象力边界的作品●○●=◆◆。
从近年海外受众的阅读趣味看◁☆◆•■，不同区域的用户对网文题材有着明显的偏好●▷▷●…。美国用户对超自然题材表现出浓厚兴趣☆△•-，《超级神基因》以独特的超能力设定和热血的冒险情节◆-▲◇▲，在美国市场广受欢迎▲◁□。泰国读者则钟情于东方玄幻题材…◆，《天道图书馆》中主角凭借神奇的图书馆提升实力的设定■○，满足了泰国读者对玄幻世界的想象•□○☆■。在俄罗斯市场◁…-○，历史言情题材需求显著增长▽◆•▲，《凰权》《重生之将门毒后》等作品通过精彩的权谋斗争与感人的爱情故事◇△◇□▽☆，赢得了俄罗斯读者的青睐…▪。
女频作品方面▼•▷，女性议题的探讨突破了题材限制…▽◇，在言情▽☆-◆▪=、科幻□…◇☆□、都市等类型下呈现出多元化☆○●▷、深层次的叙事革新△△。千山茶客作品《灯花笑》将故事设置在北宋•=-●○，以主角•★▽“悬壶济世•▪◆-•”对抗门阀垄断的故事▽▪●=▼，呈现出传统叙事框架下的女性生存博弈△…☆▪；须尾俱全《伪像报告》融合悬疑▽▪▽•、科幻与群像叙事-★•，以主角对伪像的争夺展开▷◆，描绘了一个充满力量▪□=○、智慧与勇气的女性群像世界☆★；空谷流韵《四季琳琅》则从都市生活切入△==▪▲◇，展现了四位不同职业的女性在大时代下的奋斗与友谊◇▽…▼，探讨了女性成长▷▷、事业○•▽-、情感等现实议题-▽•。投射在剧集层面-▲…◆•，多部诠释女性力量的网络文学改编剧成为年度黑马•▷◁，由千山茶客《嫡嫁千金》改编而来的《墨雨云间》在优酷热度值突破10000▼▷△，成为2024开年以来平台热度最快破万剧集◇▽★▲◇▪；改编自吱吱同名小说的《九重紫》成为年末爆款剧集☆▼▲□，腾讯视频热度值破30000□▷•-●。
与此同时□…□△，95后▪◇=△☆○、00后作家以突破性的创作思维重构网络文学格局=★△★○，群像★◆=、考据□…、怀旧成为起点读书三大热门标签○=■◁◁□。季越人的《玄鉴仙族》延续了2023年的热度◆…•，以家族群像取代▲-●□▲“主角光环◆●••=-”••△…，将叙事主体从个人英雄主义转向集体生存史诗▲▷●◁=；阎ZK的《太平令》以张载○•▼▲■-“横渠四句▪○■”为精神内核▽▪△•，让侠义精神与家国情怀在玄幻叙事中具象化▷◇◁；一片雪饼的轻小说作品《我的超能力每周刷新》▷•-，用△◆•□“七日超能力▽•=△”设定解构青春期的情感焦虑•▲■；历史系之狼的《北齐怪谈》则以志怪悬疑手法解构●▲▪“冷门▷○▪■”历史▼★▲◆◇…；轻泉流响《御兽飞升》在萌宠御兽题材基础上加入黄山文化元素■▲，实现地域文化特征与作品剧情的有机结合○…。纸老虎的《且渡无双》以体现出Z世代造梗能力的语言风格-●▷◇□○，构建出了一个温暖友善◆◆★◁■、幽默有趣的仙界◁□◆，亦探讨了个体与集体▼◇、传统与现代的价值碰撞▪•★▲▲。这些年轻态作品的不断涌现◁▼★，为行业带来新视角▲▷、新设定◇★…□▽▲、新故事•▪-•□☆。
从2016—2023年的复合增长率来看▼•▼●，网文出海始终保持着两位数的增长态势◆□◆，年均复合增长率达18★★-▪☆.25%=☆-★☆○，显示出行业发展的稳健性…▼▲。用户规模方面…=•，以起点国际（WebNovel）为例●▼◁-○△，截止2024年11月底□◆，其累计访问用户已近3亿=…，成为全球网络文学爱好者的重要聚集地■△=…◇•。阅读量破千万的作品数量同比增长73%☆▲…•，达到411部=◆=△，这一数据不仅体现了平台内容的吸引力★●，也反映出海外读者对中国网文的持续热爱▷-。同时◆□，起点国际的头部作者数量同比增长近三成●★▷…■，为平台提供了稳定的优质内容来源-▷□▪●，进一步巩固了其在网文出海领域的领先地位◆☆◇▷▽○。在品类分布上…▲，玄幻▪▷•◇、都市■■◆▼-、科幻题材依然占据主导地位◆--●▲…。玄幻题材凭借其丰富的想象力和独特的东方文化元素•☆，深受海外读者喜爱▷■…▷△。如《诡秘之主》以其宏大的世界观和精彩的剧情▼○=▼☆，在起点国际上收获了极高的人气▼☆•★，翻译作品的阅读量突破5000万■▽，成为玄幻题材的代表作▪=•○；《许你万丈光芒好》刻画当代女性的自强不息与破茧成蝶○◁，英文版阅读量突破4■▷▷.5亿次▪☆◁●，高居榜首…☆◁…▼•。
以精品化和经典化作品生产为标志▲▲◇•…，网络文学主流化进程加速•★○◁○。2024年12月▲▽◆★●，中央宣传部对第十七届精神文明建设•▽“五个一工程◇▪▼”优秀作品进行表彰▽▼▲◁▲■，10部网络文艺作品进入获奖名单▷▼▷◆=★，其中3部网络文学作品☆▽■●★。这也是首次将网络文艺作为独立的艺术门类纳入评选表彰范围○▪▼□▼，导向性意义重大▼•=★。与此同时▽★▲○•，2024年丰富多元的活动与各类榜单评选交相辉映☆…■，共同加速了网络文学主流化进程★-○▼●○。中国作家协会举办◇○-•…“中国网络文学影响力榜=•▲☆■”等活动■▽▲▷●，中国作协网络文学中心启动▷★□◇◁“阅评计划△◇○☆”▪□▷•◇、中国作家网◇●◁▲◇“网络文学季度书单▷◇”推出优秀作品•▼•……□。与此同时□★□◁，中华文学基金会第五届茅盾新人奖・网络文学奖▪○□•、中国小说学会◁…=-▪▷“2024年度中国好小说•▪”▷□◁，江苏=◇▲■▲•“金键盘奖▼==□○”…◇▪☆•◆、天津☆□“百花文学奖●▲”△…•=☆、上海○•••◁“天马文学奖■▽△”◇-•◁、辽宁☆-“金桅杆奖□★▼△•▲”•△、成都=★▷=▼“金熊猫奖□•▪•□”☆□○▪=◁、湖南●◆“十大网络文学作家◁=☆▲”▲▪○-▪☆，以及中南大学等高校的…◆“网络文学品牌榜◇△□△▼▷”★▼▪▽“网络文学青春榜★▲★”等众多网络文学榜单评选活动纷纷开展◁▪☆◁…，在业界和社会上产生广泛影响□▲…▷●，进一步提升了网络文学的关注度与认可度◁◆•。2024年7月12日□◇▲-☆▼，在京举办的第七届中国◁-▲•▽“网络文学+-◆•□□”大会上•◁★▪，81部优秀网络文学作品入藏中国国家版本馆○•。这一举措象征着网络文学正式被纳入国家文化典藏体系▽▷，成为国家文化记忆的重要组成部分▼■●。
网络文学深度激发传统文化的创新力••□▽。截至2024年10月○△…，由文化和旅游部恭王府博物馆与阅文集团联合举办的▼◆“阅见非遗■▽★●”征文大赛累计征稿近10万部•□•□•，创作字数超20亿◆▼-，涌现出《泼刀行》（张老西）◆△、《一揽芳华》（俞观南）等百部优秀网络文学作品……•，其中多部作品入选中国作家协会网络文学重点作品扶持项目=◁▪△、中国网络文学影响力榜▷□。此外=◆•▪◁●，还有《国药大师》（唐四方）▷△★▽…▽、《冰不厌诈》（鱼人二代）-▷△◇▽▷、《临安不夜侯》（月关）▲•、《我不是戏神》（三九音域）▷◇•中国网络文学发展研究报告、《银蟾记》（阮郎不归）▪○、《长安一片月》（君芍）▷•△■、《龙香拨》（绣猫）等佳作频出▷=。这些作品将古代建筑★•-▪、传统服饰•▪◁★■★、戏曲和非遗元素等融入玄幻▽▷•■、仙侠▽…●◇◁、言情与悬疑故事之中…◁，通过浓厚的文化氛围与极具网感的笔法相结合的创作方式◆▷▼□，不仅塑造出独特的角色形象■…•▪=，打造出新颖的题材风格◆•▲☆，实现了传统元素的现代化表达-★●•■，在创作中既有宏大史诗般的叙事☆•■◇，也不乏贴近现实的生活化描绘●☆▽☆。
头部IP的全产业链开发更加成熟□▷…△◆○，如《庆余年》《诡秘之主》等作品不仅在有声○△…○◆★、动漫☆□▪▽、游戏=•★◇•◆、衍生品等维度多重放大▪☆▼-▽，还结合文化产业新趋势▽▽☆，在短剧○▪■、▲•●▽“谷子=○”◆◆•、实景沉浸式剧场等领域实现IP创新开发•●■◇。其中《庆余年》的同名手游上线☆★■▽○◇，衍生文学作品《叶轻眉日记》走红网络◁◆，盲盒=●、卡牌受到粉丝欢迎▪▼=。《斗罗大陆》作为IP▽★“常青树▪▪□▲△”□●△○★，本年度不仅动画《斗罗大陆II绝世唐门》稳居本年度国漫热度前排★▷，真人剧《斗罗大陆之燃魂战》播出后获得原著粉好评◁★=△▽▪，《斗罗大陆剑道尘心》剧场版预告片以电影级视效引爆期待★◆■，同时○▼…，纪念斗罗大陆创作15周年的☆○◇▽▲◆“魂师共创大赛•☆”涌现出大量的同人画作▽◁=△-◆、Cosplay★▲-、剧情续写等多维度的二创内容☆•，通过在动画…◇、剧场版□☆•、真人剧△◁▽☆●•、衍生共创•●▼△-、跨界联动等多形态◇=▽、多路径的持续输出◆•，为不同偏好的用户提供了多维叙事场景和丰富的兴趣选择•☆=•▷-。《大奉打更人》改编为剧集收获高人气之后▷■▲▪••，又改编为网络电影《大奉打更人之世间无我这般人》◁■，在剧集热度延伸方面形成了长尾效应◁▽。网络文学改编剧集《庆余年（第二季）》《永夜星河》《九重紫》播出后◆…◇•，围绕IP衍生出的■▼△…“国谷●■”也在用户市场颇受欢迎▪•◁•▪■。
◆▷▪☆“联产共创◁•★”推动精品化改编进程▽…●•。影视方面◆●◇，阅文集团携手国内头部影视公司◆▪•▽，发起▲▲“风起国潮◁☆▽▪•◆”女频征文大赛◇○，旨在挖掘快节奏○◁△、强情绪□=▲△、多反转•◇△▼、人设新颖的国风小说…◁☆，董无渊的《墨燃丹青》◁•…、玖拾陆的《醉金盏》……●、时音的《京师无人生还》等作品脱颖而出▷▽•，后续将陆续启动影视化开发▲■▼。番茄小说与优酷视频达成深度合作●◇•，《锁爱三生》《当家小娘子》获优酷视频◆•★-◆◁“年度扶摇最具IP价值作品-○■●▪”△○☆●，《十日终焉》《我在精神病院学斩神》等作品正在进行开发-▲。动漫方面◁▲▷○○○，《道诡异仙》《赤心巡天》《斩神之凡尘神域》《重生之将门毒后》等网文漫改作品在腾讯动漫持续更新▼△●◆，根据《诡秘之主》《道诡异仙》等改编的动画作品《诡秘之主小丑卷》《火旺》等登上2024腾讯视频动漫大赏片单◇☆，实现了文学创作与动漫开发的有机连接○●•○▪▽。
网络文学海外传播进入新阶段▽•▪■，在全球文化交流中掀起◁▷◁▪“中国热-▷”▪▽，成为中华文化海外传播的一张闪亮名片□=●▽。2024年中国网络文学海外市场规模50…☆.70亿元▷○，同比增长16▷◁.5%★▷…•▼；出海作品数量80◆=▪.844万部▼◁★▷△△，海外用户规模达3◁▪▼.52亿★▲-□☆▽，覆盖全球200多个国家及地区◁□■▪。2024年◁-，中国网文签约海外出版授权书同比增长80%◆=◁，海外出版授权金额同比增长超200%◇△◆。[2]
网络文学IP转化的不断迭代和发展■▽•◆☆，是推动互联网文化产业进程的重要动力=■。从2015年前后IP概念兴起▷◆▽◁★-，大量资本涌入网络文学改编领域寻找新的增长点▪▪▼○□，到2024年IP开发的系列化-=…■☆▲、全球化成为重要趋势=▽◇◇，十年间▽◁◆▽◆▪，网络文学IP行业在商业化△■、工业化•▲▪▪▷、多元化和全球化的实践与探索中稳步前行○★。2024年○•◆，中国网络文学IP改编市场规模达2985◆▷★.6亿元…-，同比增长14■★▪●…▼.61%◇□-▪。与此同时□◁◁，随着短剧◆◆▼…★-、游戏化▪◁★、▽•“谷子-▲…”△□○○、AI等关键词的加入…◆，网络文学的改编也正在向精品化制作▪●☆■、交互式叙事●■、虚拟偶像经济▼▪●△◆◇、元宇宙场景等方向延伸★◁□◁，网络文学精品化路径持续拓宽▽◇，产业化基因持续稳定■▷▽，作为影剧漫游等下游文化产业的资源属性持续凸显=◆•★，网文IP产业转化的生态更加健康…▲◁•◁，其文化影响力和商业价值也将持续增长•□◇□▷。
2024年☆=-☆，网络文学在经由数十年的发展后•…•▷△○，进一步加快主流化进程△•■，网络文学精品化成果迎来丰收▼•-◁▪，获得海内外的认可◁◁。一批质量高▪◁•▪•、影响大的现实题材作品和弘扬中华优秀传统文化题材的作品▪○，彰显融媒体时代新大众文艺的新风貌和新气象▲◇■▲。
（本报告相关数据来自极光数据△○、云合数据■◁…▪、中国音像与数字出版协会《2024年度中国数字阅读报告》及各文学网站平台2024年年报◁•▽○。）
AI翻译技术的突破=▷△=，成为2024年网文出海的一大亮点=◁。2024年=▲▷★-▪，起点国际新增AI翻译作品超3200部△●◁◆▷，占中文翻译作品总量近一半●○◁，在畅销榜Top100中的占比约4成•▷▽▼▽…。这一技术的应用◁▼-●•，使翻译效率提升近百倍••…□★○，成本降低超九成AG真人国际官方网站▪◁，极大地加速了网文出海的进程◇▲。
2024年11月21日▷▲□◇○•，大英图书馆为《斗罗大陆》《诡秘之主》《君九龄》《慕南枝》《末日乐园》《庆余年》《全职高手》《宿命之环》《我们生活在南京》《簪星》等10部中国网络文学作品举行入藏仪式△△★□。这是继2022年该馆将《大国重工》等16部中国网络文学作品纳入馆藏后-○■，网文出海历程中的重要事件•▪☆。此外☆•-□-★，由文化和旅游部中外文化交流中心主办的中国网络文学欧洲文化交流活动▲◆▷，分别在意大利作家联合会○◁▷●•、英国查宁阁图书馆和法国巴黎文化中心举办○-▲•□，《斗罗大陆》《天道图书馆》《筑梦太空》等20部网文作品入选文化交流典藏书目★☆-•，入藏欧洲各地文化机构▲☆☆☆★□。
值得注意的是□○，短篇科幻网文成为网络文学创作领域的一股新兴之势★=□，连同社交媒体平台上以○▽◆•“规则怪谈•=•▪”为代表的独特创作潮流▲▽，不仅在篇幅的精炼上展现了非凡的叙事技巧-•，更在构建全新的科幻想象世界方面具有较高的完成度▷◆。
截至2024年8月10日☆•●◁，在起点女频作品中●☆△•，累计创作总字数达50亿3138万▼◁=▼。该增速在所有题材中位居第2位○▽☆，具有较强的叙事完整性和情感深度○▪▽▪。以活泼轻松的幽默风格消解了以往网文科幻的肃穆沉重…•=…。还与日本达成了动漫授权合作★…。
围绕生产机制进行媒介考古■△◇。周才庶《超文本创作与网络文学的媒介考古——以斯图尔特·莫斯罗普为起点的考察》重启了互联网技术转型期对文学实验的想象与探讨◆□-▷•，延展了后人类的文学性迷思=••■；汪希《虚拟生存经验与中国网络文学的起点》◇●●，吉云飞《从论坛到网站▷▼•▪●◁：中国网络文学如何走出-▼“摇篮○▪”》等文从虚拟生存经验的交往性特征◁▷▷▽、文学网站的元程序定位等切口进入◆▼○-•，重新阐释网络文学的发生…□○-、迁移…▷▽◆、转型等在既往研究当中已有一定讨论的重要节点▼☆◁•●；项蕾-■-、高寒凝《▼★“可见性•◁…△”的权力运作◆◆○：文学网站生产机制的历史沿革》同样聚焦文学网站=★，进一步拆解从主页▲□◆、论坛到网文平台○★▷▷☆、免费阅读平台的线性历程▷■▽▽△，围绕这些中介对读者观看行为▼=-△、网文可见程度的调控运作▲◁△……，厘清其背后的技术史与制度史脉络☆○◇。
截至2024年6月▪★◆▪，微短剧分为竖屏小程序剧和横屏短剧■○■◇△◁，网络科幻作者阵营和读者大盘不断扩大◇★◁◁。起点读书十万均订作品累计达20部◁▷=◇☆◁，多集连贯◆=□▲▼，将有关◇•●▲★=“神明▪☆…△▽=”□☆“救世主□▪◆•”的宏大故事与执微的现实社畜心理进行戏谑融合▼◆=●△。
借助多语种内容-△●=，中国网络文学在多语种市场的用户规模迎来高速增长◇◆。2024年◆■□▽◇，用户增速最快的新兴市场是日本◇=▪…△☆，增长率高达180%…□▲•=▽，英国-○、希腊◇◇☆●○、西班牙…=•、巴西○=、法国●•△…▲…、德国等国家均位列海外增速top10◇□○•…。其中AI多语种翻译也出现了爆款…••▽，如《惊•◁！天降老公竟是首富》是六大语种中全年收入最高的中国网文◆▪▲◆•▲。
继ChatGPT▪●△-、Sora引发人工智能领域热议之后●…，2025年初发布的DeepSeek又带来一轮新的热潮△▽▪•◇▽。面对AI◇●▲=▼, 包括网文行业在内的文艺创作领域可以说机遇与挑战共存……▽▼○▽。一方面▽•，AI可以成为助力作家提升创作效率的有力工具◇-▽○◇；但另一方面-△◇◁，这种☆★◁•“内容生产自动化○=□★◇”的新趋势或将取代部分模式化创作★•○▷▪…，运用不当还将带来一系列数据安全•▪◇★○○、信息伦理★••□…•、隐私及版权等问题▷•☆◁，☆▲○“反洗稿•▪★”成为网文创作界共同面临的新课题=◆。此前□▪…■▲▪，国内已有=☆△◁“阅文妙笔☆=…•”△▪“阅爱聊▷…★▲”••●▽□“文心一言•◁◆□”△●▽□◆“中文逍遥▷◇▲▲★…”等这一类大语言模型可运用于网络文学这一垂直领域■=★▼◇。■●□“作家助手妙笔版•●◇…”则为作家构建起涵盖作家服务□=□-、数据运营◁◇•■◆▽、技术工具等的网文创作◁△☆“新基建▪◇△○□•”=■，致力于借助平台与技术赋能△=☆•，助力作家创作出优秀作品=●。2025年2月5日■★…•，阅文集团宣布作家助手已集成独立部署的DeepSeek-R1大模型○☆▪▽，数据显示▪★，目前日活用户增长超30%○▪▷●，AI功能周使用率50%▼○◇▲△◆、平均单日使用◆▼“智能问答▽△▷◇”的作家数量增长10倍▷▪■◆•。中文在线也在公司部分内部AI网文创作流程中部署DeepSeek-R1……•★■。这是DeepSeek首次在网文领域应用▽◁●，标志着网文创作迈向更高效智能的时代■▼…◁▲▽。
习在党的二十大报告中作出了推进文化自信自强=▷△●■，铸就社会主义文化新辉煌的重大部署•…▷，这一重要论断深刻地揭示了新时代文艺工作的核心任务☆•◇▲▷。文化自信作为更基础▼■…•、更广泛■◁▷□★、更深厚的自信-•○☆▽，既是中华民族精神复兴的根基□★，也是新大众文艺创新发展的指南◇▼，中国自主知识体系坚实构建的底力★…▲…▼。新大众文艺的崛起▷★-□，是文化自信的生动实践★○◇▪…□。它既非对传统文化的简单复刻▽○，也非对西方模式的机械模仿•●★▽，而是通过技术赋能与话语创新◆▽•●◁◁，实现中国故事☆▼★、中华美学的当代表达▲▼▷▲。从=▷☆“创造性转化○▽◆”到▪•○“创新性发展□■”▷◆，文艺创作正在突破传统边界-◇…◆★，建构起具有中国特色的叙事语法•…▪○▲。这种变革的本质乃是将马克思主义文艺观与数字文明特征相结合▼☆，让文艺真正成为■●△□◁“增强人民精神力量○•”的载体▽◆▲◁☆。
作为新大众文艺的典型代表◇○★▽●，网络文学在新技术革命的浪潮下与中国式现代化的进程中展现出多重价值•…●。它通过类型化创作与跨媒介叙事★◇◁，将传统文化基因转化为数字时代表达•-◇△，使年轻群体在互动阅读中感知中华文明的精神特质★•▷▼。网络文学构建起作者与读者的实时对话机制■•，将乡村振兴▷■◆-、科技自强等时代命题融入个体成长叙事=★•，实现社会主义核心价值观的情感共振▷▲=●◇=。同时●■•◇◇△，其国际传播实践成为中外文明交流互鉴的有效路径◇☆◇▪•，彰显人类命运共同体理念的实践价值★□◁☆。
除了网络文学IP改编的作品外☆○，截止到2024年底★◁◆，都有情感★-•=、奇幻和悬疑等方面的题材偏好☆▷；而微短剧创作也开始强调▽□•◆-…“回归戏剧传统◇-=•○■”-••-◆“尊重故事思维▷-★=”的精品化路线-■•。
当前的网文出海◁○•◁▼•，逐渐形成了从网络文学到出版-▽=▽■•、有声☆=◇▼、动漫□☆▲▷◆◁、影视○▽、游戏□▷◆、衍生等全产业链输出模式☆…◆=•□，实现了IP全球化共创模式的全面升级○▪-。产业协同方面▼■★▲◇，网络文学作为IP源头•▼，与平台●★▼■▲◁、影视○•□△◆、游戏等产业环节紧密合作☆•◁，形成了强大的协同效应▷○。以《庆余年》为例•▼▲▷◁□，小说凭借其精彩的剧情◁•=▪▲、丰富的人物形象和深厚的文化底蕴●•★▼，在网络文学领域积累了超高人气■△◇▷。《庆余年（第二季）》成功登陆Disney+◆■★，借助Disney+的全球影响力和广泛的传播渠道★●=▷■○，迅速在全球范围内引发关注■■◇•□，其精美的制作◇▽■▲、精湛的演技以及对原著的高度还原•▲△□，使得该剧在海外收获了大量粉丝★△•…=，进一步提升了中国网文IP的国际知名度△-△。同样=…▪○■•，《斗罗大陆》作为中国网文的经典IP◇☆，其手游全球流水破百亿▼○，成为网文与游戏产业协同发展的成功典范○-☆=◆★。《斗罗大陆》手游以小说中的世界观▪▲▲•…、角色◁○▲○▲□、剧情为蓝本◆○▷◁•，通过精心设计的游戏玩法和精美的画面▪☆□◇，将读者带入了一个沉浸式的斗罗世界◆-•，吸引了全球众多玩家的参与▪◁★◆，实现了从文字到游戏的成功转化•◁□…=△，创造了巨大的商业价值◆◇■…★。在国际合作上▼○●▼■☆，起点▷▽▽◁、晋江等网文平台积极与海外出版社=●、影视公司…◆•、游戏开发商等建立深度合作关系▽☆…☆…，共同探索IP开发的新模式▪◆☆。这种合作模式不仅促进了文化的交流与融合●…◇■△▽，也为网文IP的全球化开发注入了新的活力○▪☆。
习指出▷☆◇：◁▽■◁★“开放包容是文明发展的动力源泉△•。近年来•▷，我国一些文学作品▼☆▪▷、网络游戏•▲▪★▼、网络影视剧成功▪…▼□□▽‘出海▼☆▼○▷=’△=●■◇，到中国旅游成为海外民众的新时尚☆▪◇▷◇◆，彰显了中华文化的力量▪●△•○、对外开放的力量…▷▷。我们要强化用文化同世界对话的理念○▽▲=•，广泛开展形式多样的国际人文交流合作◆▽△▪•，推动更多富有历史文化底蕴=▼•、反映当代中国生活●○、具备国际文化视野的作品走出国门★=•☆●。更加积极主动地学习借鉴人类一切优秀文明成果△▷=★…○，创造一批熔铸古今▷○□◇、汇通中外的文化成果▽◁•••。●○◆▽”当前■▪◇○★◇，网文出海在经历出版授权▲▼▪、翻译出海•△▷……、模式出海后••，已进入◆◇▲★▽“全球共创IP••▷▼★△”的新阶段▲--。不同国家和地区的创作者共同进行网络文学IP的培育及开发•☆◆◆，开启了网络文学全球化的新一轮浪潮◇◁■▷▲。
本报告立足行业现场…◁□▲-，聚焦网络文学的社会文化价值和阅读市场表现▪•●••…，充分使用调研数据和调查数据◆…-▷，分析发展脉络☆★、研判趋势性特征•★▷-，力求摹画出网络文学年度发展概貌●=••☆，为社会了解网络文学整体情况提供帮助★-◆…■。
2024年○△▷△，IP开发仍然是年度文化产业的热词■★-◆△。随着首款国产3A游戏《黑神话••▼▽……：悟空》的爆火●△☆□，IP成为引领文化传承▷▷■、回应用户情绪▼◇●=☆、提升大众审美的重要文化载体•=▪◇。《中国文化产业IP影响力报告》显示▼▪□□□，网络文学在IP改编的产业领域中仍处于重要位置◆▪。该《报告》中的年度IP价值综合榜TOP50中▽…▷，文学类IP占比50%□▪，而网络文学IP超过8成●△▼▷。
2024年•▽○○，网络文学发展态势蓬勃=★◇，呈现出多方面的显著成果☆▲●☆。在主流化与精品化进程中☆……，网络文学加速前行■◇=○，众多优秀作品获得社会认可◁□▲▲△；以现实生活和传统文化为主要书写对象的现实题材作品佳作涌现▲▼▲■◁，展现出新大众文艺的风采▷▲□◁。创作生态活力四溢=★，成熟作者创作热情依然高涨-■•◁■▼，新人凭借一书成名亦不罕见▷•◆=，不同题材作品百花齐放◆▪。经典作品影响力持续的同时◇●★，类型多元•…、创新不断◇■。短篇网文兴起▽•，成为行业新亮点…★▼，热度持续延伸△●▪◇▲。科幻类型网络文学发展迅猛•-●☆，佳作频出=□=；作者与读者群体不断壮大▽▲…，题材融合与文体革新彰显出这一类型的生机和活力△-★。同时◆••，AIGC技术助力网文创作•-■■▪◆，提升了创作效率○○。这些发展成果不仅推动网络文学自身不断进步…■，还在文化传播■▽-、娱乐产业等领域发挥着日益重要的作用◆□。
技术变革挑战原有学科机制和研究路径◇▲▽。对网络文学的研究对象而言…☆，由于大语言模型的介入◁•◁…，网络文学创作主体的赛博格化（人类-AI工具协同）乃至非人化（自动化AIGC生成）已经成为无法逆转的事实-□□，网络文学作品也不再是确定的文本◆○◁◇=○，而更像是一个流动的人机交互回路甚至文学机器本身▲-●。这是过往的网络文学研究所不曾处理过☆△□■▪，也很难用常见的研究方法予以阐释的新现象○▪。显然□★•，研究方法的革新已成为未来网络文学学界面临的最迫切的课题——从技术哲学••、数字人文到计算机编程◆□●•▷◁、认知神经学◁•▪、复杂系统理论等■△=○•▽，都是值得探索与引入的新生力量□■◇•。多种学术期刊组织专栏刊发系列文章进行前沿探索和文本实验◇★▷▼…，显示学术新生力量的研究实绩◁●。而这样的尝试☆◇○◇▼◁，注定很难在●-○△-◇“中国现当代文学◇•▲▷◇”=▽…▼-■“文学理论▼◆◇”乃至-△◇△▲▽“传播学●●△”△■▪“艺术学■□★◇★▷”的学科框架内实现▼•…●▲◇。这意味着●○，当前井然有序★★◇、分门别类的学科建制=◇○•☆•，或将受到挑战•■▽。是勇敢地破除学科壁垒鼓励跨学科协作□○■，还是建立全新的▽◇•、足以应对网络文学研究未来发展的学科建制与评价培养体系□☆…●…▲，这也是网络文学学科建设和构建自主知识体系所面临的问题△◇▽★●。
都具有很强的互动性和相似的变现模式等-☆。2024年晋江文学城分别与乌克兰▲◇◇△、波兰合作方签署了实体出版合同和电子书授权合同■▽●，未来短剧和网文产业将形成更为深度的融合发展▷△。网络文学游戏化▪•○•▼▲、跨媒介化和AIGC辅助创作等趋势逐渐增强=▪-☆。
短篇创作兴起也是2024年度一个值得注意的现象▼▪☆□□○。当前◆▼-◇◇•，用户碎片化阅读需求日益增长☆★，网络文学既有创作经历沉淀▼-■▷▼▽，积累丰富类型资源▲=◁◁、集体智慧◆◁，加之平台商业模式与创作生态模式走向多元化探索■☆◆△，以知乎旗下盐言故事☆-•▪☆、豆瓣阅读为代表的平台涌现大量短篇爆款▲▽★•。米花的《鱼灯引魂记》=-▲△、昔昔盐的《照殿红》-★△、璞玉与月亮的《杂货店禁止驯养饿虎》▷●▽、桑文鹤的《白马与天涯》等都是这方面代表★•。网络文学短篇创作打破传统网文超长篇▽•★-■、微叙事的连载模式=△▽★，采取轻体量□■、反套路-▷☆●○★、强情绪的创新叙事策略▼-▽，成为网络文学生态结构变迁的重要力量▽▪=。
监管方面▪▷☆•▼•，2024年6月▪▽•，《国家广播电视总局办公厅关于进一步统筹发展和安全促进网络微短剧行业健康繁荣发展的通知》正式实施•△•▽◆，要求所有微短剧在上线前均需实行分类分层审核（依据总投资额）▼◁，完成备案或取得许可证号◁◁=□◇；7月■◇-▼，中国网络视听节目服务协会发布了《微短剧版权保护倡议书》□•●，旨在提高行业版权意识▷▼■，维护行业清风••▽，保障内容创作者和版权方的权益△□★=-。倡议书发布后◆☆◁□□，监管部门和平台都加强了对侵权行为的打击力度…=★★。
随着2020年《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》出台■★□，简卷的《竞选神明》的背景框架采用当前火爆的综艺选秀模式▲☆◁★▼，《末日乐园》《伪像报告》《为什么它永无止境》等是其中的代表作▲☆☆▪▪。后者在10-20分钟/集…=◆◆□◇，原创微短剧在2024年也呈现出急速发展的态势…■☆…。阅文新增科幻网文达到47014本•••，签约作品数量和金额均保持了稳步上升的趋势••-。前者时长在2-3分钟/集▽☆，它们在内容创作•▲、传播模式和用户需求等方面有很多相似性•▷：都具有更新快▪▼○●-◇、节奏紧密□▪△、迎合碎片化阅读/观看的特点▪-；短剧与网络文学同属▽◆“网络文艺▷●•”范畴◆•◇●△？
从数据上看▽▲◇…，2024年▲-◇=◇◁，微短剧行业用户群体庞大◇◆◆•☆、粘性高•☆▪…△▼、增长快▲★■。据《第55次中国互联网络发展状况统计报告》数据▪=▽，截至2024年12月▲•，我国短视频用户的整体规模已经达到10=●…△●■.5亿●●◆，而微短剧的用户规模也突破了6◇-◆.62亿◁■，占网民总数的59=◇★▽.7%★…◇★■。规模上■◁◇▷=，微短剧产业已超越网络文学▼◇◇☆◁、有声书●▲▼◇△-、音乐播放器乃至外卖和网约车等多类基础数字服务○▪★◆•，成为数字生活的重要组成部分…▷□▷•。短剧市场延续增长态势○▼，头部作品复投率提升◇…=，长尾效应显现-=◇■☆★。根据《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》☆-▼▽=，2024年短剧的市场规模有望首次超过内地电影票房——行业机构预估◆••▪•☆，2024年我国微短剧市场规模将达504■■.4亿元•=，而内地电影的全年总票房收入预计为470亿元○▲☆▽=▼。
网络科幻持续展现出强劲的发展势头-▲□。一方面●◇△●…，网络科幻凭借对未来科技与社会形态的大胆想象•★★•-，深刻呈现出人类面对未知世界的深度思索□▲，充分彰显了科幻文学强大的包容性与创新能力=◇★…△◁。另一方面◆◆○•，它积极融合科幻元素与奇幻△▽△☆、武侠○☆○、都市▪□□○▲•、历史等既有的网文类型•▷，催生出□-◇“废土朋克革命△…-△■•”●△★-“科幻仙侠◆○…▼”▽•☆▪☆▼“星际都市◆▽○”□☆◁“未来历史•▷◇”等新颖独特的子类型●▽•=▪。同时▪△=☆，网络科幻还大胆地将科幻与悬疑…□●□、游戏◁▽、无限流等其他流行元素相结合●★，构建起一个个既充满奇思妙想•◇▽，又能紧密贴合读者情感需求的精彩故事世界★◁◁▪，进一步拓宽了受众群体◇•=。
中国网络文学经过三十余年发展▪▪■，已构建出◇•◆“内容创作-平台运营-IP开发-▲◁▪▷”的成熟产业生态◇…▽…▼，成为数字文化输出的战略引擎◁▼。中国音像与数字出版协会《2024年度中国数字阅读报告》显示…◁…▼•▪，本年度中国数字阅读作品出海量突破80=☆●.84万部◆◆-•。网络文学作品覆盖3○•□.52亿全球用户▪▽◇●☆，业务版图延伸至200多个国家和地区○■□◁。伴随头部平台海外门户的搭建以及AI翻译的不断升级★-■，加之产业朝着规模化▽•△◁★、标准化迈进•◆◆，网络文学已然告别单一文本输出模式◆□▽○-▲，迈向多维文化传播新阶段-☆▪■•。在东南亚市场影响深远☆□▷□-，在欧美地区成功◆▼◁◁“破圈◇•△◇◁•”★▪◁▪●，IP开发更是构建起影视▲○◁、动漫□★○▼▪☆、游戏等跨媒介的传播矩阵●△○，呈现出蓬勃发展之势……▪★▼。这种●=•◁“文本出海+IP增值★◇◆■”的双轮驱动模式★▼…，不但创造出年均两位数的经济增长佳绩△◇△，还凭借深受年轻群体喜爱的形式▷△-，开拓出新时代文化走出去的创新路径▽△。
2024年★◆◇，现实题材网络文学作品在形式技巧和内容深广度方面都有发展▲★▽-，采用更多元的叙事方式▲▽•=△◁，反映新时代▽★、新科技和新生活成为精品创作的总体性特点•▲▷…-■。第八届现实题材征文大赛开拓出★○○△▽•“现实+悬疑○★△▷”△◁▽◇“现实+科幻▼★○=△▪”等细分赛道=◆•☆，以更加宽阔的创作视野和成熟的文学创作价值观吸引了越来越多的年轻读者■●。如泥盆纪的鱼《剖天》讲述了一个气象预报员因意外的时间循环回到二十多年前★◁，试图在特大台风来临前挽救母亲和民众的故事◁☆；扫3帝《星斗寥寥云点点》是《只手摘星斗》的续篇□•□□，讲述了三维扫描技术创业的故事••。据统计▼=●…◇，2024年◇•▲，阅文现实题材作品的阅读人数同比增长13•◁.4%■■，其中95后☆▼☆△•◆、00后读者合计占比82%▲▲△●•。除了阅文集团△•，七猫中文网▲▽○•★▪、番茄小说等平台网站也相继举办现实题材的征文赛事和扶持活动…▪●◇☆，对现实题材创作的扶持取得突出的成果=◁=。
引导扶持方面…=☆▽，2024年1月★▪■▲▲，国家广播电视总局发布了《关于开展▷△▲…•△“跟着微短剧去旅行◇▼▷■▪□”创作计划的通知》•△，旨在树立行业标杆-●，提振发展信心▼▷▲☆▷=。截至2024年12月-□△▼◆○，已发布162部推荐剧目▪•◇■▽，其中乡村振兴方向18部▼••◇◁、历史文化方向20部▷▽○☆、非遗文化方向38部☆△◇▲、文物方向9部◁○▼=▪、国家文化公园方向5部▷•▲、产业发展方向7部☆○▼•、城市文明方向29部•-、景区与生态文明方向36部-•。10月■△-，在国家广播电视总局的指导下▲--▷○，抖音•=▼-、快手▪●、点众•◆☆……、美团等18家单位联合启动▽▽“微短剧里看品牌▪○”创作计划▼■▪◇，探索以短剧赋能品牌营销与文化出海的新模式▲△。10月底■▷•■，广电总局开启2024—2025年度•=…“网络视听节目精品创作传播工程△◆◁”▲▼△=▷，这是从2017年起就开始实施的政府专项资金扶持项目▽▲=▼•，旨在挖掘扎根人民群众☆●-•-、展现时代风貌▼▲◇、讲好中国故事的优秀剧目▷…▼-▼▪，发挥示范引领作用•◁…▼。12月-○，中宣部第十七届精神文明建设•■□▷“五个一工程◁=▪•◇■”奖首次将▷▷=●“网络文艺▽▽=•”作为独立艺术门类进行评选表彰▽★◆。《逃出大英博物馆》《那一年》《嗨★★◇▪！微剧场之烟火星辰民生季》《AI微短剧中国神话》等数十部◆△■☆“两微两短□-▲”（短片…△、短视频--○、微短剧▲▷…◆△★、微电影）作品入围▽=□▼，尽管最终获得优秀作品奖的《我的阿勒泰》《中国奇谭》等网剧不算真正意义上的▪●☆“微短▽…”•-◆■=，但这既标志着国家对短剧行业的关注和支持▽…•▷▽▪，意味着短剧创作已经成为社会主义文化建设的重要组成部分•■-▪○…，也为高质量短剧厚积薄发的未来奠定了坚实基础◇•▪★。
2024年●◁-☆，网络文学IP改编的系列化更加明显…★◇▼◁-，IP的文化势能和产业价值效应叠加○▪=◆=▼，有效推动了网文IP高质量发展的进程•◇▷=。
IP改编与影视化○○=▷▽●、微短剧研究○◁▲△…☆，读者行为研究等网络文学经典研究方向在本年度也保持着一贯态势☆◆-。前者有如陈旭光■□=●▷◆、杨宇《论网络文学改编类古装剧的●•…••◇“想象力消费•◆▼”◆★：现象▽▼◇■•☆、本质与反思》□◇△▪★，张国涛◆■•、李若琪《网络微短剧的本体思考▽•▽◁▷：溯源◇◆•△、回归★▷☆…◇、再构》•▼▪▪▽，鲍远福□-◆…■、陈添兰《网络科幻小说IP转换及其语图符号互文机制》•■▷●-○；后者则以王婉波◁☆▲☆▽◁、周志雄《网络文学读者情感消费的发生机理》▲▼□▲•，晏青●☆、韩晨雨《跨媒介●□“支配=▪◆”△△…：网络小说读者的文本话语争夺实践》▽★-，朱斌《▽▷▪“想象的民间▷○•▽”■▽▪•：论中国古装网络剧的故事世界与文化意涵》等为代表■▽▼。同年•-◇▲•，网文作家地缘研究亦有推进…=，夏烈《浙江网络文学访谈录》●◇▽■…，王婉波《网络文学•★○●“豫军•◁●•▽”研究》出版◇◆☆★▲▽。而发展日益繁荣-▼、成熟的网络文学◁◇●○★，也开始频繁出现在领域外文化战略与数字出版研究的视野之下■☆。
